4月6日，备受观众期待的奇幻仙侠剧《长月烬明》开播。该剧未播先热，创下优酷剧集预约人数万的史来新纪录。开播后，《花千骨》原作者也在追剧。
此前，仙侠剧海报、服装因同质化备受争议，《长月烬明》美术设计上取材中国神话和敦煌文化，预告片、海报一经发布即引发热议，浓郁瑰丽的色彩运用，丰富厚重的文化借鉴，使其成为仙侠美学的新标杆。有微博网友表示：“好看到美术老师也发朋友圈点赞了。”
《长月烬明》由鞠觉亮执导，罗云熙、白鹿、陈都灵、邓为等人主演。讲述的是为拯救被魔神澹台烬（罗云熙饰）统治的四洲三界，衡阳宗掌门之女黎苏苏（白鹿饰），化身叶家小女儿叶夕雾，回到五百年前，阻止澹台烬成为魔神，两人产生纠葛，相互救赎的故事。
首更剧情中名场面不断，澹台烬乘龙驾出场，身后燃起两重天火，极致的特效，带来震撼视觉体验。神女黎苏苏回到年前，遇到尚未成魔的澹台烬，以法术幻化出人间美景，引其向善，二人之间暗流涌动的情感纠葛，令网友直呼好甜。
前6集看下来，剧中的服化道令人印象深刻。极致的视觉体验，离不开幕后主创的努力。《长月烬明》美术指导栾贺鑫透露，“该剧美学分为奇幻、现实两部分，以敦煌色彩为基础，用‘光’来贯穿整个世界观设定。”全剧使用了12个摄影棚，占地面积近5万平米。其中，因摄影棚面积无法达到“衡阳宗”恢弘壮阔的视觉效果，剧组在浙江永康市历时9个月完成了实景搭建。该剧道具制作体量也很庞大，共计近3万件道具，仅供男女主的使用、佩戴的就超过百件。
以往仙侠剧多采用淡雅轻盈的设计风格，《长月烬明》服装设计，既有浓郁古典的敦煌神话意境，又有中式美学的创新设计，令观众耳目一新。该剧服装造型设计黄薇表示：“我们特别参考了敦煌飞天款式、莫高窟壁画纹样、丹霞和雅丹地貌的奇幻浓郁色彩，还融入了丝绸之路西域特色的璎珞配饰，形成《长月烬明》的独特风格。”
近些年，仙侠剧被质疑没有了侠，变成了仙偶。《长月烬明》编剧何妨、罗璇透露，“剧集改编中，很大一部分的努力就在凸显、振奋侠气。”以往挂在嘴边的“救世”，在该剧中则通过“十二神战魔神”等情节被具象化展示出来。此外，在人物设定上，无论身处黑暗的澹台烬，还是向光而行的黎苏苏，亦或者萧凛、叶清宇，甚至废柴叶泽宇，心中都存着一股侠义之气。
对话美术总监栾贺鑫
问：《长月烬明》美术风格是什么，参照了敦煌美学哪些部分？
答：《长月烬明》的美术美学方向，分为奇幻和现实两个部分。奇幻--讲述东方神话意境下的唯美和宏大。现实--延续中华文明的经典与不朽，铸造让人身临其境的历史空间。奇幻部分，东方神话一直拥有独立的美学体系和视觉基础，亘古通今，无论是绘画和影视作品都不乏经典。《长月烬明》这次表达的美学体系，是希望建立在“物理”层次的基础上，通过视觉传达，让人们更愿意去相信眼前所看的事物的真实性。现实部分，如何让人间有“人味”是我们一直深刻探讨的课题。我们为景国、盛国、夷月族建立了自己的文明和生活习惯，他们生活在同一个世界，拥有不同的文化和习俗。
在美学部分，部分参考了敦煌壁画里建筑文化特点，在人与神迹建筑的尺度上注重距离感，落差感，仪式感，举头见神宇，低头望苍生的空间设计概念。
问：仙、人、妖三界各自的特色、亮点是什么？
答：仙界追求的都是清净自然的居住坏境。美学的表现上我们探讨的是孤独感和超脱自然的境界。
比如衡阳宗重建筑，坐落在宏伟壮阔的天柱灵脉上，其建筑风格变化于传统古建庙宇之上，通过对建筑形体的夸张，融入了一些以“仙力”支撑的反建筑学思维。而其仙门传承千年，历史韵味浓厚，我们借鉴了敦煌文化的千年质感和唐宋遗留建筑所传承下来的历史“痕迹”，让观者置身于此，便能感受到其浓厚的岁月侵蚀痕迹。
人间建筑特色与神域一脉相承，属于神域建筑的延续和发展。景国和盛国作为人间的两个阵营，在文化上既有共性又有差异。
先说景国，景国的地理位置偏向世界的北方，幅员辽阔，四季分明。其以三足金乌为图腾，景国大殿建筑风格粗狂硬朗，宏伟磅礴，材质以木，漆结合青石为主，色彩上，皇家崇尚蓝色，大量的壁画诉说着这个国家的的历史和文明，皇宫整体色调浓郁厚重，加之神迹存于人间，所以，美学上也融入了部分神域符号的碎片；景国与夷月族互有通婚，受其文化影响，在传统王朝的基础上，又多添了几分异域风情。
盛国地理位置在设定中偏向南方，小桥流水，山清水秀，气候条件界定于江南。盛国的图腾为山茶。盛王宫建筑气势上相对收敛，偏重亭台楼阁的表现，其美学设定为内敛、优雅、华贵。皇宫大殿内通过绿植和天井的搭配，让气氛放松舒适。
《长月烬明》妖的美学系统里，我们加入的是自然世界的张力。环境表现上，我们注重强烈的色彩对比和极致的自然做旧。以《长月烬明》绣纺和梦妖之森两个妖的环境举例：绣纺大胆运用三原色的搭配，以雾气和水做衬托，同时运用强烈的剥落质感做层次。道具上结合了大量的美艳绝伦的插花，让场景妖艳却不俗套。梦妖之森作为男性梦妖的修炼环境，我们以鲜花为主题，结合参天古树，和虚实交替的光影，让场景光怪陆离，如梦如幻。
问：哪些道具是亮点？
答：仙侠剧的道具主要集中在仙器、兵器上。神、妖、仙、人各有不同的特点。神域的兵器设计参考了商周青铜器的质感，整体铸造，结合神域特有的纹饰，让兵器锋芒毕露，更像是上古神兵的感觉。妖魔的兵器属性参考活山熔岩迅速冷卻凝結而形成的天然玻璃体。仙界里衡阳宗主要参考法器，逍遥宗的练器则是玉石的运用。夷月族武器不以真实的进攻防守为主，而是偏重仪式感。人间兵器多以铜铁材质为主。
问：幕后准备工作中是否有一些比较具有挑战性的创作时刻，如何解决的？
答：衡阳宗的设计如何实现是本剧最大的难点，摄影棚的面积满足不了实际搭建场景的视觉呈现，制片部门协调配合美术组在浙江永康市的外景地经历酷暑和寒冬雨季用时9个月完成外景搭建，只为呈现出新的仙侠美学世界观。
扬子晚报/紫牛新闻记者张楠
校对徐珩
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