有过书法经验的朋友都知道，学书法当以“二王”为宗。魏晋时期的书法与唐代的书法，也是每一个书法人所必须探索的路径！
但是如今流传下来的晋唐书法作品，仅为小字作品，大字作品极为罕见，很多人为了写大字，便将“二王”的字直接放大来写，结果字势全无。
米芾大字《研山铭》长卷在“二王”的笔法系统当中，是仅仅适合写小字的，那个时代的人们几乎不写大字，书法对于他们来讲，仅仅是传递信息的工具而已。到了唐代也极少有大字，颜真卿上追汉魏，以篆籀笔法书写行草书，学颜真卿的笔法是可以直接将字来放大写的，这一点我们以后会细谈。
直到宋代，由于宣纸与毛笔的发展，才渐渐有了大字，而在宋代，大字墨迹流传下来最多且笔法极为精湛的要属米芾了。米芾是宋朝流传下来墨迹最多，且功力最深，也最为接近晋唐气脉的一个人，所以后世之人学习米芾也最容易出成就！
米芾大字《研山铭》长卷米芾岁寿不长，仅仅活了56岁，他一生以石为痴，在他晚年的时候，他得到了一块“灵璧石”，此石为旷世奇宝，米芾极为钟爱，连续几天晚上，捧着这块石头才能入睡，为了纪念此物，便写下了一幅大字神作，就是这就是著名的《研山铭》！
此作乃是米芾平生唯一的大字极品，其余皆不足观，此作在米芾死后一直藏于皇宫内府，到了元代被大收藏家柯九思收藏，近代八国联军入侵，此作流落日本。距今已经流落日本多年！
米芾大字《研山铭》长卷18年前，此作被马未都以万买回中国，加上其他支出，花了多万，如今收藏在了北京的故宫博物院、
《研山铭》与其他的作品不同，没有急躁与狂逸之气，相反的是一种平和而笃定，乃是米芾晚年炉火纯青之作。此作在结字上极致展现了他“刷字”的风采，字字沉稳如帚，力求中锋贯之，每一个都一脉自然能够因字附型，有着极为强烈的造型能力。
在单字与行气的处理上，疏密、欹侧、开合在米芾这里已经融化在笔端，不假思索而天然自成，真正的“不激不厉而风规自远”，相对于早年的作品则更为自然而平和！
米芾大字《研山铭》长卷鉴定大师徐邦达先生看到这幅字说道：
“米芾大行书《研山铭》卷，后附其子米友仁跋二行，确为绝世神品。大米、小米为真迹，王庭筠不敢说。”
书法史上能堪称绝世神品的字并不多，这件《研山铭》便是极少数之一！
米芾大字《研山铭》长卷《研山铭》在整体布局上看起来气象森严，每一个笔画如同将军挥刀，此作能够打动人是由于他独特的节奏所产生的韵律美，有舒有缓，有轻有重，有收有放，极尽变化之能事。但是其内在气象却是浑穆而端严的，这便是米芾晚年的书法境界！
米芾大字《研山铭》长卷如今，我们通过多方努力，终于将这件作品的原作进行了超高清扫描，并采用德国12色微喷仪，还原出了一件跟原作毫无二致的作品，字字与真迹一模一样。
欲购米芾此《研山铭》，
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