中国嘉德第18期网络拍卖会，古典家具及工艺品部共推出四个专场：《契合—家具工艺品》、《雄镇一方：名家旧藏明清席镇》、《文人漫生活》、《美意—印石篆刻》，共计拍品一百六十余件，涵盖家具、席镇、文房、印石、篆刻、古琴、地毯、花器、香插、赏石、盆景等多种门类。
文人漫生活
线上预展：
6月13日-18日
拍卖时间：
6月16日10:00（开拍）-18日19:30（结拍）
点击文末“阅读原文”参与竞拍赏石端砚
Lot
清早期“汲泉”款灵璧石随形笔舔
25.5×17×20.5cm;.7g
起拍价：RMB1,
笔舔以灵璧石为材，依其自然形态稍加琢磨而成。其表面褶皱如皴，间有缕缕曲折脉络，显露层层肌理构造。其顶部微凹成小池，可做笔舔使用。正面阴刻“汲泉”二字，恰应笔舔功用。以天然奇石作文房雅器，置于书斋案头，应和古人慕山林野趣之心，平添几分野趣。按《云林石谱》，灵璧石产于宿州灵璧县磬石山。灵璧石之欣赏到宋代已达普遍，饶节《向居卿所藏灵璧石歌》云：“灵璧之石妙天下，奇姿异质穷变化。”Lot17明端石井田砚22×15×2.4cm起拍价：RMB1,砚端石制，石色紫红，细腻温润，具青花、火捺等石品，呈长方形。砚起宽边，近砚堂处起一道阳线为饰。砚堂平坦如镜，便于磨墨，四角雕琢十字，作成井田砚形制。砚额处微微下凹，是为墨池，便于储墨。墨池中央高浮雕一只卧牛，卧牛四只蜷曲，牛首微侧，一派闲适悠逸之态。砚背平坦，有长方形覆手。井田砚体现了古时文人以砚为田，笔耕文章之志趣。备注：有旧磕。Lot清早期案上赏石横峰一组两件10×4×5.7cm;11×5×4.6cm起拍价：RMB1,赏石一组两件，皆配随形木座。峰体横卧，峰峦相连，似江边峭壁地貌，自然天成。表面褶皱曲延，节理交错，间有缕缕曲折的褐线分布点缀其间，仿佛层层水痕。赏石形体虽小，但犄角之势，开张有度，并显大山气象，再经人工琢磨，文人气息蕴于灵石，可观可玩。备注：原配底座。Lot明英石立峰46×23×46cm起拍价：RMB1,此石石体如烟波出岫，峰峦富于变化，表面褶皱曲折，节理交错，如江边山川峭壁，巨石排列，峭壁中间又有山岬、洞窟，包浆满覆，质地细密坚硬，铿然有声。石体为深灰色，夹杂岩脉，峭壁间渗出层次水痕。整体观之，结构谨严又不乏变化，具大山大川气势，似可行、可望、可游、可居。赏石文化起源宋代，盛行于明清，英石又称英德石，产于广东省英德市。宋代就被列为皇家贡品。具有“皱、瘦、漏、透”等特点，极具观赏和收藏价值，与太湖石、灵璧石、文石并称中国四大名石。备注：原配青石底座。有旧磕。Lot清中期崂山绿石立峰36×14×25.5cm起拍价：RMB1,此摆件系崂山绿石琢刻而成。其石质细密清润，温润如玉。色泽碧且静穆古雅，深沉静谧，其中岩脉混杂连理，跌宕起伏，如山脉连绵，显露层层肌理构造，层叠堆峦，似有岩层、纹脉缭绕其上，纵横蜿蜒。由于后人的把玩，使其包浆莹润，触手滑脱。观之不由频生凭海临风，畅怀抒情之豪迈风度。崂山绿石，又名崂山绿玉，俗称“海底玉”，旧称“劳山石”，产于山东省青岛崂山东麓仰口湾畔，佳者多蕴藏于海滨潮间带。其石色沉绿，体生有结晶，可陈设厅堂几案欣赏。宋、元时已有人将其用于案头清供及制作文房用具，明、清两代始即成为名贵观赏石。备注：原配木座。有旧磕。竹器嘉木
Lot清中期奇木三足花几46×45×49.5cm起拍价：RMB1,几为小型或低矮的桌子，譬如茶几、香几等等。花几又称花架或者花台，除少数体型较矮小外，大都较一般桌案要高，多安放在厅堂、书斋、寝室的各个角落，或正间条案两侧。其形式有方、圆、六角、八角，工艺都比较精致，装饰于室内甚觉雅趣。花几的出现大约在五代以后，自宋元时期其制作数量开始增多，清中期渐趋流行细高造型的几架。因其多用于安置花卉、盆景，而被赋予了一种高洁、典雅的意蕴，给人以超脱凡俗之感，多为上层社会所喜用。以保持树根或树枝自然形态制作的家具，即为随形木家具，此物即为一例。其依照树木天然造型而制，苍干遒劲，曲折有致，富有层次。匠师依形度势，衔接自然，形态新奇。清代雍正、乾隆时期，随形木家俱以其剔透玲珑、古朴雅致的风格迎合了帝王在政通人和、国泰民安的太平盛世背景下，追求返璞归真、向往回归自然的审美情趣，深受宫廷的喜爱。在清宫“活计档”的记录中，乾隆曾多次对随形木家具的制造、摆放及修复，亲自下旨批复奏折，以至使其在乾隆时期达到盛行的顶峰。Lot至20世纪竹编带提耳花器27×32cm起拍价：RMB1,Lot至20世纪竹编镂空提梁花器17×45cm起拍价：RMB1,Lot至20世纪竹编带款挂笼花器12×20cm起拍价：RMB1,盆景
Lot锦松70×58×70cm树龄：50年起拍价：RMB1,Lot真柏50×40×53cm树龄：年起拍价：RMB1,Lot46罗汉松46×34×55cm树龄：20年起拍价：RMB1,金属器
Lot11明铜鎏金银龙凤纹香盒D9.9cm;H4cm;.1g起拍价：RMB1,香盒铜质，扁圆形，带盖，子母口扣合，下承圈足。盒身通体以鎏金银工艺施绘纹饰。盖顶作圆形开光，开光内绘饰龙凤戏珠纹：火珠居于中央，周身火焰弥漫。一龙一凤绕火球盘旋，凤羽飘曳生姿，龙身孔武矫健。盒盖与盒身皆绘饰变形雷纹。此盒器形小巧雅致，胎体厚实，铜质精炼，持之坠手。錾、刻、雕、磨精湛，加之器表包浆自然、温润，体现了明代铜器制作的水平，不失为一件可玩可赏的铜作小器佳品。Lot13明铜错金银饕餮纹双耳壶H20cm;.1g起拍价：RMB1,本器仿商周青铜器，侈口，短颈，硕腹，高圈足。颈部设弦纹两组，环绕雷纹地螭龙兽面纹，两侧设一对环形耳。腹部出戟，主体饰大饕餮纹，近似高浮雕，其耳、鼻、眉、目俱全，可见卷云勾眉，折角，圆方凸目，以中间扉棱作鼻梁，鼻头上卷，侈口。又以错银工艺衬托须发、错金双目及鼻梁。圈足亦铸饰两道弦纹，与颈部上下呼应。整器造型奇诡，表面错金银，局部施加绿色锈，以模仿古铜色泽。纹饰形象变形，错金银和铸造工艺相得益彰，形成时代特有的装饰效果。自十六世纪，对古代器物的认知成为士大夫必备的学养，成为心灵寄托与休闲赏玩之所在。如此类古器，常成为斋堂书室的花器。备注：有旧磕。Lot14清锡如意云纹赏瓶H22.5cm;g起拍价：RMB1,赏瓶锡制，撇口，长束颈，颈部中央阴刻两组双弦纹为饰，两组双弦纹中央作圆形锦地，锦地上阴刻如意云纹为饰。溜肩，扁圆腹，至底部内收，底承向外撇出的圈足。肩部以双阴线勾勒如意云头纹，并于平行的双阴线内饰连珠纹。整器造型古雅端庄。备注：有旧磕。Lot18近代藏六制鎏金纸镇4.1×4.1×6.6cm;.5g起拍价：RMB1,纸镇铜质，上鎏金而成。镇钮作鸡首造型，且于中央打圆孔，可穿绳为饰。肩部作一周凸弦纹为饰。底座呈方形，侧壁阴刻“藏六”落款。配原木盒。秦藏六，是日本以青铜器的创作着名的金属工艺品师。江户的文久一年(-年）初代，在有名的龙文堂门下学习了铸造器物的技术之后独立。身为日本全国的代表，秦藏六亲自制造江户时期孝明天皇的铜御印、十五代将军德川庆喜的大将军黄金印、明治六年天皇御用国玺等。金属工艺的多种技法中，秦藏六最擅长的是铸金技法，并将最高难度的技法“蜡铸法”完美的传承下去。以后，代代相传以“藏六”为名，继承传统的铸造器物技术，至今仍被推崇金属工艺的第一人。秦藏六的作品特征是具有中国古铜器的图腾，除了铜器、茶道用的道具作品以外，银制品、花器、文房四宝、香道具等都极受世人推崇与收藏。之后继承藏六的都是他的子孙，初带秦藏六长男继承家业，成为二代目秦藏六，三代是二代目的三男，四代为二代的五男。三世藏六（-），日本知名金工大师，京都金工名誉会长。是二世目秦藏六的三男，年出生于京都。昭和七年成为三代秦藏六，其工艺精湛，传承了传统的铸造金银技法。Lot24明早期铁胎双耳花口尊H40.5cm;7.75kg起拍价：RMB1,此件以宋元时期瓷器中特别流行的花口瓶而来，以铁铸胎，作喇叭状口，唇缘外侈，呈五瓣花式弯曲翻卷，俯瞰如花绽放，典雅美观。宽束颈，设双耳，溜肩，圆弧腹，下承接外撇高圈足。器外壁分多层装饰，颈部錾刻花卉纹，腹部采用镂空装饰，镂雕缠枝牡丹纹，装饰效果极强。宋元时期的花口瓶在南北方窑场皆有生产，定窑、磁州窑、景德镇湖田窑等，尺寸大小不一，种类可见白釉、黑釉、白地黑花、黑釉堆线、三彩刻划花、青白釉刻划花等。此类瓶极有可能为供养花器，陕西省甘泉县金明昌七年（）墓壁画中的女供养人双手托方盘，盘中就有此类花口瓶，可证用途。钧窑中的此类花口尊亦延续至元代，后期多带耳、底座及紫斑、贴塑，著名一例出土自北京元代遗址，成对，尺寸庞大，乃坛前供器。玉器
Lot12清中期玛瑙巧作鼻烟壶3.5×3.5×7cm起拍价：RMB1,鼻烟壶以玛瑙为材，仿生作圆瓜造型，小口，做工精巧。壶身作香瓜造型，圆瓜之上高浮雕松鼠、蝙蝠、花生等图案。两只蝙蝠迎面展翅，寓意福至眼前。两只花生错落，以阴刻线细细描绘花生皮表面肌理，形象生动。一只小松鼠躬身立于花生之上，娇小可爱，充满生活情趣。此壶形制精巧，雕刻刀法细腻，线条流畅，层次分明，体现了制作者工艺之高超，观察之细致。构图安排合理，画面疏朗，趣味生动。Lot13明玉带钩10×2×1.9cm;35.8g起拍价：RMB1,带钩白玉制，玉质细腻晶莹，表面带有沁色。整体细长，侧视呈s形。勾首浮雕螭龙首造型，双目威瞪，眉、耳处卷曲，形如瑞草。勾身正面满布勾云纹纹饰。背部光素无文，长方形钮，打磨光滑，上阴刻落款“路”。整器造型别致，刻画精细，纹饰繁复，抽象夸张，线条流畅。带钩，是古代贵族和文人武士所系腰带的挂钩，古又称“犀比”。多用青铜铸造，也有用黄金、白银、铁、玉等制成，是身份地位的象征，尤其王公贵族、社会名流所用带钩甚为精美。带钩起源于西周，战国至秦汉广为流行。Lot14明和田玉卧牛摆件8×4×2.8cm;.6g起拍价：RMB1,牛取黄玉材质，牛首及身背处留棕色玉皮。玉牛侧身而卧，圆雕而成，长角弯曲，四足蜷缩。匠人以寥寥数刀，将牛的健壮身躯、清晰肌理表现的惟妙惟肖。因长年把玩，通体油润光亮，滋润可人。中国长期处于农耕时代，农耕中牛扮演着最为主要的角色，因此古人对于牛有着特殊的感情。而牛温顺、勤劳的品性，也一直被古人加以褒扬，甚至以牛作为主题编撰一些神话故事。而后牛也成为了常见的一类艺术题材，各种古诗文及艺术品中均可以见到牛的形象。Lot15明白玉三足炉D5.2cm;H3.7cm起拍价：RMB1,炉白玉制，形制古雅，仿高古铜奁，器身阴刻三道弦纹为饰。圆口平沿，直壁深腹，底承三饼状矮足，向外略撇。整器小巧玲珑，盈手可握。其造型典雅端庄，白玉中含丝丝褐线，包浆莹润，沁人心脾。备注：有旧磕。Lot16明-清青玉古琴雁足三件3.5×3.5×4.7cm;3.1×3.1×4.1cm;2.6×2.6×4.1cm起拍价：RMB1,此三件雁足以青玉为材，形制不一。其一做海棠花卉纹，琢磨细腻工致，若装饰于古琴之上，古雅自现。古琴的足之所以称之为“雁足”：一方面因为在古人看来古琴居四艺之首，是君子修身必备之器，其风格中正平和、清微淡远，“士无故不彻琴瑟”，日日修身，方能立世。另外，鸿雁传书，雁是信鸟，信守时间。“琴之为器也，德在其中”，正心、正信、传正音。书信是绑在雁足上的，以琴弦绑在雁足上就更加的形象。所以，雁足的两个功能就清新明了。第一，支撑琴体；第二，缠绕琴弦。如果还有第三，那就是古人的用心良苦，用来德育后人。备注：有旧磕。Lot17明-清玉质古琴轸十四件尺寸不一（1.4×1.4×4.3cm;1.3×1.2×4.6cm)起拍价：RMB1,此组琴轸玉质各异，其中形制有葵花、莲瓣、梅花、净瓶等等不一，是古琴上用来调音的旋钮。自古金徽玉轸及玉质雁足因为珍贵，容易散失，此十四件虽非成套，藏者用心收集殊为难得，具有重要的实用及历史研究意义。清徐祺《五知斋琴谱》中记载“琴多用金徽玉轸。原所以庄重而饰观也……”清孔兴诱《琴苑心传全编琴坛十友》：“宝轸所以系弦者，以真玉为贵……”清张孔山、唐彝铭《天闻阁琴谱集成琴坛十二要》：“轸足二物古多用玉或象牙等等……”备注：有旧磕。瓷器紫砂
Lot22明早期龙泉窑贯耳瓶H21.5cm起拍价：RMB1,贯耳瓶是双耳瓶中的一种，双耳瓶是隋代创烧，以后历代盛行。瓶的颈部两侧附贴双耳，形式多样，有环耳、兽耳、凤耳、鱼耳、戟耳等多种不同样式。龙泉青瓷是中国传统制瓷珍品，此件龙泉贯耳瓶，直口，长颈，颈侧置对称贯耳。鼓腹，腹下收成圈足，整器为梅子青素面。胎骨色灰白，质坚硬细密。梅子青釉色中闪翠青，施釉略厚，釉色变化中自有一番情趣。整体造型古朴浑厚，规整大气，釉光莹润可人，清雅隽丽。Lot21明黑釉茶叶罐、黑釉鼓形罐H9.7cm;H15.5cm起拍价：RMB1,本件拍品包含两件黑釉罐，其中茶叶罐带盖。两罐皆唇口，短束颈，溜肩鼓腹，至底部略收，底承圈足。内外施黑釉，外壁釉不及底。整器釉面均匀平整，弧线过渡圆润自然。备注：茶叶罐盖有旧磕。Lot18民国“吴恒顺制”鼓形紫砂盆D15.5cm;H6cm起拍价：RMB1,盆以紫砂制成，形状似鼓，平沿圆口，鼓腹，平底。侧壁上下两端各饰一圈凸起鼓钉为饰，底承圈足，与平面留有少许空间，便于透气。底部印有“吴恒顺制”篆书落款。整盆装饰简洁，与其造型相互搭配，具质朴沉稳端庄之态。E-BIDDING│中国嘉德第18期网络拍卖会
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